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战争剧场

国际永利娱乐平台 2018-12-09 09:20:00 市场报告

“我们生活在一个新的艺术作品应该发射子弹的时代,”克利福德奥德茨写道,美国伟大剧作家中最具社会意识的人为他的继任者设定了一种模式,他在1939年宣称他不想要他的他的作品只是“心理上的深刻”,他还希望他们在争取社会正义的斗争中“立即和动态地发挥作用”如果政治游戏具有这种双重功能,那就意味着我们不应仅仅依靠审美理由(即,无论他们是好是坏,还谈到他们如何改变我们的冲动和看法 - 他们做了什么本月,其中三个具有公共意识的作品在纽约开幕了每一部都以一种截然不同的方式尝试让我们重新考虑我们对美国,伊拉克和我们的Dubya时代领导者的感受,例如他们在“我的儿子们”中,现在正在百老汇得到一个星光熠熠的复兴,亚瑟米勒将一个真实的新闻故事转化为一个家庭关于个人道德和公共责任的戏剧我战争时期乔·凯勒(John Lithgow)拥有一家工厂,向武装部队出售有缺陷的零件,导致美国飞行员死亡 - 这一罪行使他的一名同事长期被监禁

现在,该公司的女儿安(Katie Holmes)已经到了嫁给乔的儿子克里斯(帕特里克威尔逊),尽管她曾经是克里斯兄弟的未婚妻,他在战争期间失去了乔的妻子(黛安娜维斯特)坚持认为这个男孩仍然会回家尽管伊拉克和阿富汗1947年,当剧本首演的那一年,导演西蒙麦克伯尼感受到了冲动的冲动,让我们的时代充满了共鸣

从“我们的城镇”拍摄一页,节目开始于演员在室内灯光的舞台上走路,正如Lithgow所读到的那样开场阶段的方向像Thornton Wilder提出的大多数想法一样,这就像一场梦A,,其次是分散注意力的音乐线索,无关的视频以及具有巨大存在感和力量的Lithgow,Wiest和Wilson演员的表演风格

从平坦到喧嚣的过度加剧他们旁边,福尔摩斯 - 当她心烦意乱时皱起眉头,在她生气的时候抬起她的声音 - 看起来就像她一样:专业人士中的新人结果是悲剧,没有打破心,也没有放米勒及时恳求我们放弃狭隘的自身利益并为社会团结而努力,而麦克伯尼则扮演米勒戏剧的公众角色,导演道格·休斯采取相反的方式,采用相反的方式,百老汇复兴“一个人的四季”通过删除剧作家罗伯特博尔特打算用戏剧性的历史事实来叙述这一行为并将其折腾成一个历史事实,共同人的性格,休斯收紧我们的焦点,留下我们去考虑英国传奇财政大臣托马斯莫尔爵士,没有繁琐的装饰嘛弗兰克·兰格拉(Frank Langella)饰演的戏剧作为一个小小的挑剔装饰虽然他很喜欢大型的,风景咀嚼的手势,但是兰格拉也有一种诺埃尔·考沃德(Noel Coward)的火花机智:当他在舞台上时,他们已经开始了

ays似乎只是眼前一亮,在这里,那些明亮的触动使得原本可以感受到学术性的东西在剧中,更多的拒绝接受亨利八世与梵蒂冈的决裂激发了一系列关于私人良心与国家义务之间的紧张关系的争论更多争论当政治家放弃前者为后者时,“他们通过一条短暂的路线引领他们的国家陷入混乱”这些斗争的真实性和及时性引起了更多和所有可能对布什采取这种立场的公众人物之间的不良对比

管理 - 例如伊拉克 - 并且没有(我一直想知道,科林鲍威尔在看这场比赛时会有什么感受

)即使在这里和那里看起来有点慢,复兴也会让大事变得正确,并且离开你的想法所以,就此而言,“黑色守望”这个十年的戏剧片段几乎没有比苏格兰国家剧院拍摄更多的子弹(大胆,真实,奥德赛的意义)关于伊拉克士兵的戏剧性剧作家格雷戈里·伯克采访了传说中的黑色守望团成员,约翰蒂芙尼清空了他的导演伎俩 - 包括爆炸,视频,为他的演员阵容编排的编曲序列,歌曲 - 将他们的故事放在舞台上结果是有趣和亵渎,暴力和感动通过从士兵自己的角度批评我们的领导人,它也是毁灭性的 我知道没有任何艺术作品可以让你更加敏锐地意识到战争是多么腐败当奥德在1935年取得“等待左撇子”的突破时,胜利听起来就像是开幕式的人群跳起来咆哮起来,“罢工!罢工!”当舞台灯光闪烁在布鲁克林的St Ann's Warehouse时,成功听起来像是震惊和不安的沉默

作者:闻恪为

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